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          《溫州三家人》拿下多日全國收視冠軍 溫二代有啥不同?




            沒有意外,《溫州三家人》延續了《溫州一家人》《溫州兩家人》的口碑與熱度,拿下了多日的全國收視冠軍。
            剛剛在央視八套首輪播出完結,開始在央視一套重播的電視劇《溫州三家人》,是“溫州家人”三部曲的收官之作。九年時間,三部作品,聚焦一個城市的一個群體,系列作品儼然已成為了溫州人的又一個標簽。
            生活是創作的唯一源泉,那些在《溫州一家人》播出的時候還在讀小學、中學的“溫商二代”們,如今很多已經成為溫商中的新勢力,當父輩變成底色,他們來到前臺,《溫州三家人》便應運而生了。
            與其說是溫州人的奮斗史在熒屏上迭代了三次,不如說是時代的脈搏被藝術化地展示了三回。
            于溫州人而言,一切的源動力,均在于改變生活的渴望。
            人多地少、資源匱乏、三面環水,背靠大山的溫州,在改革開放的40多年時間里,孕育出獨特的民營經濟溫州模式,從捉放八大王的牢獄中走出,溫州精神文化中的創富創新因子,在改革開放中被徹底激活。深植于土壤的民間活力與智慧,如野草,歷盡劫難而不死。
            1979年春,蒼南李家車針織廠等中國首批股份合作制企業在溫州誕生。溫州出臺全國第一個股份合作制地方性行政規章,開啟股份合作制先河;
            1980年12月,溫州19歲的章華妹拿到了全國第一張個體工商經營執照,從此不用偷偷摸摸擺攤;
            1984年4月23日,蒼南縣龍港鎮成立,“中國第一座農民城”誕生,為中國新型城鎮化提供實踐樣本;


            1995年8月28日,中國第一個民間商會組織昆明溫州總商會成立。異地溫州商會至今已發展到近300家,成為專屬溫州、影響全國的民間組織力量和人文品牌;
            而溫商創業創新的電視劇三部曲,則是又一個標志性的“第一”,向世界講述改革開放42年的溫州故事、中國故事。
            溫州人在過去40多年里,在全世界各個角落,主動參與到這場變革中,個人的發展、家庭的命運,與一道道改革指令緊密地捆綁在一起,且極具地域特征。每一個人、每一個家,都是親歷者、參與者、見證者,他們憑借著原始的沖動和精明,抓住機會,努力讓自己生活得更好。進而,又漸漸匯聚成一股股推動改革創新的強大動力。
            電視里的“溫州家人”故事落幕了,在現實生活中,溫州人的草根奮斗史、家庭生活史早已與“改革”二字交融在一起,而關于他們的奮進故事,將會在溫州、在中國、在全世界的每一個角落,繼續精彩上演。
            溫二代到底有啥不同 答案藏在劇情中
            5月13日晚央視黃金時間,電視劇《溫州三家人》迎來大結局。這十多天來,溫州的這三家人以極富時代色彩命運的故事,攪動著我們的情緒,也為“溫州人”系列三部曲畫上了一個圓滿的句號。
            從《溫州一家人》《溫州兩家人》,再到《溫州三家人》,這一回講述的是青年一代。他們秉持著新時代的嶄新思維,懷揣著新經濟中的新創業夢,在中國從富起來走向強起來的新征程中,譜寫出新的篇章。他們身后,上一代的溫州人也寶刀不老,在觀念的揚棄中,繼續開拓開創。
            《溫州三家人》甫一開播,便引發海內外觀眾高度關注,一度拿下同時段全國收視冠軍。
            編劇程蔚東是土生土長的杭州人,國家一級編劇,電視劇“飛天獎”最佳編劇獲得者。為創作《溫州三家人》,幾年來,他多次趕赴溫州奔往海外,走訪多家企業,僅溫籍企業家就采訪了百余位。
            導演蘇舟是全國“百佳電視藝術工作者”獲得者,享受國家終身津貼,曾執導過多部熱播劇。
            很難得的一次機會,記者與程蔚東和蘇舟,來了一次深度對談,聊聊這部劇創作背后的故事。


            “溫州人”收官難在哪里
            錢江晚報:從《溫州一家人》到《溫州兩家人》,再到《溫州三家人》,九年來,連續三部作品,呈現的都是溫商的故事,這三部曲的意義是什么?
            程蔚東:《溫州一家人》寫的是溫州人一頭撲進改革年代,為了生存,艱苦奮斗發家致富,苦澀中含著甘甜,讓觀眾體悟到溫州人的不易?!稖刂輧杉胰恕穼懥藝H金融危機以來溫州兩家企業浴火重生的故事,呼喚良知和誠信。觀眾看了都說,溫州人果然鳳凰涅槃騰籠換鳥,步入新常態,創造新作為。而《溫州三家人》轉向了溫州人在高質量發展新時代中的精神層面,體現溫州人在激蕩歲月中的人格成長。把生活中的“鮮活”放到歷史長河中激浪奔騰,我們會感覺到溫州人對這個時代作出了多么驚艷的貢獻。
            錢江晚報:作為“溫州人”系列的收官篇,《溫州三家人》有哪些看點?
            蘇舟:劇的觸角直接與當代互聯網經濟、人工智能、大數據相連接,融合了很多當下的時代元素,其中不乏精彩的商戰故事,包括中國企業在走向世界過程中,與跨國集團的博弈。這些都源自于現實中鮮活的案例,極具可看性。商場如戰場,到處充滿著嚴酷的競爭,暗藏著殺機,當然也蘊藏著機遇和成就。最可看的是一代崛起的年輕人,他們被稱之為創二代,有著高學歷,更有著擺脫父輩根基獨自創業的精神與勇氣,富有幻想,敢打敢拼,他們是中國的未來。
            錢江晚報:一般來說,創作續集往往比前作更難。與前兩部相比,《溫州三家人》在創作時有沒有遇到過哪些難點?
            程蔚東:一家人的單線故事,可以讓觀眾注意力集中,容易把情感傾注在主要人物身上。兩家人一個故事,就有點甲方乙方的味道了,在劇情編織上,有助于組織清晰的矛盾沖突。再到三家人,就算是一家三口,主要人物也有九人之多,再帶上一些親屬,就是十多個人物了。這時候,劇情一旦發散開來,幾乎很難收拾。所以我采用了劇作上的復合結構,花了一些穿針引線的心思,試圖把人物關系、故事情節、矛盾沖突交織得合理又有吸引力。比如黃富貴這個祖父級人物,是在劇本第三稿時加上去的,一方面有歷史的縱深感,同時也串起了兩個愛徒、兩個女兒、兩個外孫的戲。最后從播出效果看,這一設計也很有必要。


            “創二代”的闖勁震撼到我
            錢江晚報:聽說您在劇本籌備過程中,采訪了100多位溫州籍的企業家。在漫長的采訪過程中,有沒有特別難忘的觸動?
            程蔚東:一言難盡。在西班牙的馬拉加,一位年近花甲的溫州富商告訴我,她的兩個兒子都是博士生,但都沒有接棒連鎖餐飲店的經營,興趣都灌注在了互聯網金融和電商上。她說,30多年前,她對未來看得很清楚,而她也實現了目標。而現在這個時代,她已經摸不清人們的注意力在哪里,那就讓孩子們自己去闖吧,“我們當初不也是自己闖過來的”。這一種來自上一代人的理解殊為珍貴。
            在上海的衡山路附近,我被一輛賓利轎車接進了一家公司的董事局辦公地。這位企業家說,他眼下熱衷于研究所有英雄的成功道路,他最愛看《開國領袖毛澤東》,最愛聽拿破侖的故事。他說一個人的核心價值觀太重要了,一個人的信念太重要了。聽說我寫過《中國神火》,忙著要我說兩彈元勛的那些故事。他的孩子也快接近而立之年了,都是在美國讀的書,但他不準備讓孩子接班,至多給他們一點創業的基礎資金。他要考慮的,是自己一手創立的這家世界500強企業,如何創造出一個適應新時代的企業管理制度,他該如何交給社會。
            在體驗生活的日子里,我幾乎天天被溫州人的最新形態吸引著、感動著,最終我終于明白了我要在《溫州三家人》里寫什么。


            錢江晚報:《溫州三家人》將主要的目光放在葉子凡、潘小勇、林知夏和曾知秋這幾位溫州籍創二代的身上,您也說“二代”“創業”和“時尚”這三個詞是這部劇的主題詞,為什么做了這樣一個選擇呢?
            程蔚東:溫州的“二代”是一個很特別的群體。他們大多受過高等教育,很多是留學歸來,這些孩子很有想法,很多人藐視父輩的財富,只想靠自己創業。但他們遇到的時代不一樣。我采訪過一個年輕人,他成功過,但也因為失誤,五年多積累下來的幾億收益一夜間灰飛煙滅。他不沮喪,繼續闖,說幾個億買不走失敗給他留下的財富。我深受震撼,是溫州人的創造,讓我進入藝術的創造。我不想寫這些年輕人是如何成功的,我想寫的是他們如何在成長的道路上沉沉浮浮。他們的上一代也為此深感欽佩,但同時伴隨著兩代人的矛盾沖突,戲劇情節就在這種矛盾沖突中,一會兒在波峰,一會兒在浪谷。
            創業和時尚,恰恰是本劇的中心事件和矛盾沖突所依附的豐富多彩的生活。創業,似乎是一個很古老的詞了,但在本劇中具有極為新鮮的意義。傳統互聯網和移動互聯網的先后興起,在技術意義上給創業注入了時代的血液。
            至于時尚,當然不僅僅是一個生活用詞,重要的是溫州人精神之上的那一種讓我們感到燦爛感到新鮮的時尚。
            為了接地氣,拒絕造景拒絕粉飾
            錢江晚報:有很多觀眾反映,《溫州三家人》的鏡頭拍攝很有特色。主創團隊做了哪些新的嘗試?
            蘇舟:拍攝過程中,我們嘗試從多個角度去完成鏡頭。除了平視視角之外,還選用了大量的仰角、俯角等,花很大的力氣將攝像機吊到屋頂上,或是采用無人機拍攝。這部電視劇籌備已經好幾年了,當時無人機拍攝還沒有現在這么普遍。其實,多種角度的拍攝,并不僅僅是技術上、視角上的突破,最重要的是視角變化帶來的更多看待生活的角度,以及由此而來的高級感和審美價值。
            錢江晚報:作為一名經驗豐富的導演,您覺得《溫州三家人》有著怎樣的現實意義?拍攝中如何把現實意義和美學追求結合起來?
            蘇舟:這部劇是一部謳歌大時代的作品,這個時代有著鮮明的特征和風貌。我們要牢牢把握這個時代的脈搏,堅持現實主義的創作風格,用心去捕捉當今社會的社會形態,捕捉它的細節,比如互聯網使得萬物互聯,人工智能已走向區塊鏈,新能源開發秉持著可持續發展的現代理念,生物科技使得生命永存可能不再是神話,小康社會、新農村建設方興未艾。
            這些生動的社會形態必須滲透在劇中每一個角落?,F實主義不是一句空話,是一種美學追求。我們的社會在高速發展,但離現代化還有很長的路要走。所以我們不能粉飾現實,不能一味地追求奢華,要知道摩天樓背后還有小巷,東南沿海背后的西部還有待發展,我們每個人物在得體的表象背后還有各自的困惑。
            我答案的中心意思是,在場景選擇、人物造型以及表演上,我們必須接地氣,得像這個時代,要讓觀眾感覺是穿行在熟悉的街道,回望著身邊的人。所以我們拒絕“造景”,拒絕粉飾人物。


          來源:錢江晚報

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          大神點評(1)

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          拼搏奮發 2021-5-17 19:41:44 來自手機 只看該作者

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